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martes, 28 de abril de 2026

Iglesia de Nuestra Señora de los Remedios. Iznalloz.

Iglesia de Iznalloz

 

La Iglesia de Iznalloz se empezó a levantar en torno al año 1550 por el mismo maestro de obras de la Catedral de Granada, Diego de Siloé. El cantero de esta primera obra pudiera ser Juan de Arredondo, que también intervino en la cabecera de la Catedral de Guadix. Esta primera fase de construcción de la Iglesia de Iznalloz concluyó en el año 1558 tal y como se puede leer en los escudos de los casetones “AÑO DE IHS NAZ” 1558.

Lateral de la Iglesia

Torre de la Iglesia


En los siguientes años siguen las obras y se van ejecutando las obras del perímetro exterior de la Iglesia, aparece en escena Juan de Maeda y Alonso Hernández que posteriormente ejecutaría obras en la Real Chancillería de Granada. En esta segunda etapa, se van levantando naves y capillas, hasta que en 1573 aproximadamente se paralizan las obras, todo ello debido a la falta de fondos del Arzobispado y que paralizó todas las obras no acabadas de la zona. Desgraciadamente la Iglesia poco avanza salvo pequeñas obras de mantenimiento u ornamentación de lo ya construido.

Portada lateral

Portada Principal



No es hasta el siglo XVII que nuevamente empiezan a ejecutarse obras de la mano de Juan Caderas de Riaño, siguen creciendo los muros y le levanta la torre de la Iglesia que se termina en el año 1616 y en la que ya interviene Ambrosio de Vico. Las obras siguen con algunos períodos de inactividad hasta el año 1646, faltan 16,000 ducados, y lo más importante es terminar el chapitel de la torre.



Así queda la iglesia inacabada e inconclusa, hasta que en el año 1780 hay un primer intento de terminarla haciéndose por Ventura Rodríguez unos diseños, todo ello por iniciativa de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, el proyecto no se han encontrado, pero sí se sabe que se pagó, sin embargo poco o nada se hizo, pues la Iglesia permanecía prácticamente igual cuando llegó Gómez Moreno en el año 1886.

Portfolio fotográfico de Andalucía. Iznalloz 1910




La Guerra Civil Española (1936-1939) no afecta a la estructura de la Iglesia, pero si a toda su ornamentación, maderas y por supuesto discurso iconográfico, pues todo es quemado. La Iglesia posteriormente es restaurada en los programas de regiones devastadas, con una gran inauguración en los años 40.

Zona del patio cubierta por fibrocemento y vigas



En los años 60 es cuando se le puso la cubierta de uralita y cerrada de cemento, tapando la zona que durante siglos había quedado a la intemperie y conocida como “El Patio”. En el año 1973 es declarada Monumento Histórico Nacional y es intervenida por Prieto Moreno el mismo arquitecto que tiene la Alhambra.

La Iglesia después de la Guerra Civil. 

Antiguo retablo


A principios de los 80 interviene Primero Moreno Ramírez (hijo del anterior) y también se hacen unas obras con piedra artificial cuyos restos aún son visibles, pero la empresa quebró y ahí quedó todo, en el 2009 se hicieron unos estudios sobre la Iglesia y recientemente otros, pero sin embargo nada indica que la Iglesia se vaya a finalizar algún día, de hecho la legislación vigente no lo permite, pues sólo se puede restaurar, pero no añadir lo que nunca ha existido.

Interior de la Iglesia





Las características de esta Iglesia son peculiares y muy diferentes a lo que había en la época, es de estilo renacentista y el orden que se sigue en ella es el Corintio con algunas reminiscencias góticas en las bóvedas. De las naves y platerescas en los adornos de las paredes. Sólo está tal y como hemos visto terminada la mitad de la Iglesia y la torre, tiene forma rectangular y tiene tres naves con capillas más una torre a los pies de la Iglesia.

Escudo del Arzobispo Pedro Guerrero


Las naves están separadas por pilares formados por cuatro pilastras de origen corintio sobre pedestales, sobre ellas arrancan las bóvedas que si se hubiera acabado la Iglesia serían cuatro en la nave central y ocho en las laterales, habiéndose finalizado tan sólo dos en la central y cuatro en las laterales, son baídas y de crucería gótica.

Pila Bautismal

Columnas de la nave principal


Hay labrado en piedra escudo de D. Pedro Guerrero sostenido por dos ángeles y se datan del siglo XVII sustituyendo a los anteriores escudos. A la capilla Mayor se accede subiendo seis escalones, con una bóveda que tiene la misma forma que San Jerónimo. A un lado de la Capilla Mayor está la Sacristía con un techo del renacimiento cubierto de encintados, dentarios y chórcholas.

Bóvedas baidas


La Iglesia tiene tres puertas que comunican con el exterior, la principal está en el testero de los pies y es de piedra franca, con arco semicircular y enjutas con follajes y la fecha de 1631. Es una portada inconclusa. Las otras dos puertas laterales están en la segunda nave transversal.



En el programa iconográfico desgraciadamente todo lo que había se quemó y se perdió en la Guerra Civil Española, por lo que todo lo que hay es posterior a esa fecha.

Virgen de los Dolores

San José

Cristo de la Vera Cruz

Inmaculada

Vista de la Capilla Mayor

Nazareno

Las fotos de este reportaje se realizaron en Marzo del 2022. 

martes, 23 de enero de 2024

Pinturas rupestres. Cerro de las Yeguas. Iznalloz.

Pinturas rupestres. 


Nos vamos al Cerro de las Yeguas en la Sierra del Pozuelo y en la localidad de Iznalloz, dónde en un farallón rocoso vamos a encontrar dos abrigos en los que en uno de ellos hay una gran multitud de pinturas rupestres. 

Barra horizontal 

Mancha


El primer abrigo es una cavidad muy amplia con bellas vistas hacia el Sur. En su parte derecha encontramos una serie de nódulos de silex y muchos huecos en la pared, en los que imaginamos que el lugar en cierto modo era como una cantera en la que obtener este útil material. 

Nódulo de Sílex

Mancha

Pinturas. 


A la altura de la cabeza más o menos encontramos en cada uno de los huecos que hay pinturas de talla más o menos fácil, y no con mucha intensidad, salvo unas pocas que aún conservan fuertemente el color rojo. En esta ocasión una vez vista una es muy fácil más o menos ir siguiendo la pared recoveco tras recoveco y las vamos a ir viendo casi todas, los óxidos y tonos rojos o negros de la pared apenas las han tapado. 

Pinturas

Aquí se aprecia más los rojizos


Antropomorfo, muy gastado, pero se aprecia ligeramente





Las pinturas en su mayoría son de color rojo, aunque también hay algunos trazos en negro y suelen ser principalmente líneas o manchas, tan sólo hay unos pocos ejemplos de posible figuras antropomorfas. 




Con mi dedo veis el tamaño que tienen aproximadamente. 


Existen también otros motivos con forma de T invertida, quizás el más grande sea uno que parece un antropomorfo grande. Otras de las cavidades si bien a simple vista nos cuesta mucho ver algo, es cierto que luego en casa y manejando con color las fotos en el programa se van viendo otro tipo de líneas y tonalidades, han pasado miles de años y es un milagro que aún se conserven estas pinturas. 





Otra de las más vistosas. 



El segundo abrigo está unos cuantos metros más hacia el Oeste, se ve a simple vista por ser una perfecta cavidad, cuyo suelo está lleno de excrementos de ovejas, en la parte derecha encontramos algunos motivos o manchas de color rojo, mientras que en la izquierda se encuentra las pinturas de color negro, pero son muy pequeñas y difíciles de apreciar. 

Segundo Abrigo

Pinturas rojas


Trazos negros, muy difíciles de ver. 



Lo más complicado de estas pinturas es el acceso al Cerro de las Yeguas, no tenía ninguna referencia ni sendero conocido, por lo que subí por dónde pude, además tengo la impresión que durante algún tiempo pude andar por fincas privadas y coto de caza, pues en un momento dado tenía una valla pero justo dónde iba a cruzar el río muerto pues terminaba, pero no lo sé a ciencia cierta, así que cada cual deberá ver el mejor camino para llegar si quisiera visitarlas, pero la dificultad es alta. 

Primer abrigo


Espero que os haya gustado y tan sólo he puesto unas pinceladas de las pinturas pues hay más de 50 motivos, incluso sabiéndolo fui incapaz de verlas todas, algunas están ya muy mal y en unos años se perderán para siempre. 

Bibliografía: Arte rupestre prehistórico en Granada. Miguel Soria Lerma y Domingo Zorrilla Lumbreras.